ロシア語→英語→日本語ですので、どこまで正確に訳せるかわかりませんが、一応、少しだけやってみました(⌒∇⌒)
「culture: Who are your female students now?
Kondratieva: Rita Schreiner, a very interesting ballerina, you should follow her. She is a good boy, she has made tremendous progress, we have prepared several performances, among them Don Quixote, Coppelia, Nutcracker, Carmen Suite. Dancing Rita is clean, neat and very professional. I am grateful to Mahar Khasanovich (M. Kh. Vaziev - the head of the ballet troupe. - “Culture” ) for approving our work approvingly and “pulling” Rita from the corps de ballet to the soloist.
Yulya Stepanova came to me from Luda Semenyaka. She just asked if it was possible to work with me, I did not ask about the reasons for the transition. The first performance we rehearsed was “Bayadere”, she was already dancing him. I advised her not so much by profession - twist your heels, do not sit on your hip, - but in the image, role, manners. Glad to have a good performance. Now we have started for Aegina. When I was looking for tapes to show Yule, I unexpectedly found a record of twenty years ago with Masha Bylova and Sasha Vetrov. I remembered that then I had the feeling that the whole ballet was performed by myself. I really learned the whole role - rehearsals with Masha became a serious work that Yury Grigorovich entrusted to me as a teacher.
I think that Julia will be a good Aegina, she just felt the image and works with insane desire. For some reason, she was first entrusted to Phrygia. I went to Mahar Khasanovich: “She may be in the soul of Phrygia, but externally and in temperament — Aegina, and what else!” He looked closer and agreed — Julia was already put on the poster. I also rehearse for Ana Turazashvili and the girls from the corps de ballet - we are preparing various variations with them.
Culture: Why don't you say anything about your pride - amazing Olga Smirnova?
Kondratieva: Olya is now working with Maria Allash. While I don’t have Oli, I don’t know what will happen next.
Culture: Is the transition from teacher to teacher a normal full-time position? In my opinion, before such situations testified to the conflict and were the exception rather than the rule.
Kondratieva: We have a constant fermentation. Dasha Khokhlova a few years ago left Lyudmila Semenyaka, now she has returned to her. Previously, this was difficult to implement. The artistic director appointed teachers. An artist comes to the troupe, and he is determined by the mentor and class, where he will be engaged. This law began to gradually erode, the artists themselves began to decide with whom to rehearse them, and now there are permanent transitions and leapfrog.
I sometimes complain about being too soft, I always communicate calmly with my girls. I get even a little angry when the teacher shouts at the rehearsal or humiliates the student. I encourage artists to think together, we look at the recordings, I show examples of different interpretations and trust their choice. That is, we work together, and not only on the correctness of the text - it is clear that this is a requirement of our profession, but on the beauty of the posture, body position, hand movements, and, of course, on the meaning - why did you go on stage and what do you want to say.
カルチャー：あなたが現在教えている女性ダンサーは？
コン：リタ・シュライナーは、とても興味深いダンサーね、これからの彼女の動向に注目してね。いい部分があるし、進歩も目覚ましいわ、色々と一緒にやってきたけど、ドンキ、コッペリア、くるみ、カルメンとかね。リタの踊りはクリーンできっちり、とてもプロよ。私たちの成果を評価してくれて、リタを群舞から引き揚げてソロイストにしてくれたVazievに感謝しています、
Yulia Stepanovaはセメニヤカ先生のところから私のところにやってきました。一緒にやっていけるかしらと尋ねてきました。なぜ移動したいのか訊きませんでした。一番最初にリハしたのはバヤデール、Yuliaは既に何回か踊ってきました。私は、プロに徹し過ぎず～かかとをツイストしたり骨盤上に乗ったりと～しかし、イメージしなさい、役を考えて、仕草もね、とアドバイスしました。良い公演でしたので喜んでいます。今は、エギナのリハに入っています。Yuliaに過去公演のビデオをみせようと探していたら、BylovaとTetrovの20年前のが出てきました。すると、その公演全てを自分自身で踊っているような感覚があったのを思い出しました。役の全てを学習したの～マーシャ（＝Bylova）とのリハは成果を上げ、結果、グリゴローヴィチが私を教師として全て委託することになりました。
Yuliaはエギナを立派に踊ることでしょう、本当にこの役を踊りたい気持ちでいっぱいだし、イメージを感じているしね。どういういきさつだか、Yuliaは最初フリギアを委託されたの。私は、Vazievの元に行き、「（Yuliaは）魂はフリギアかもしれないけど、外見も性格もエギナそのものよ、他に考えられない！」と。Vazievは近くでみて同意したの、Yuliaのエギナがすぐに決まったわ。私はタラザシヴィリや群舞の女子たちともリハをします、彼女たちとはさまざまなソロ・ヴァリを準備します。
カルチャー：あなたのプライドの権化、驚異のOlga Smirnovaについて話してください。
コン：オーリャは、現在はMaria Allashとリハをしています。（もはや）一緒にリハをしないので、次に何が起こるかわかりません。
カルチャー：ダンサーによる先生間の移動はよく起こるのですか？私見では、教師を変えるということは、ダンサーと教師の関係が悪化した証と思えるので、移動は例外的で、決して規則ではないと。
コン：団内では、人心のふらつきなんてものよくあること。Daria Khoklovaは何年か前にセメニヤカ先生の元を離れたけれども、今は彼女に戻ったわ。移動は、昔はなかなか難しかったけど。芸術監督がダンサーに教師をあてがうの。ダンサーが入団すると、教師があてがわれ、その教師がダンサーのレッスンを選んだり、団内の活動を決めるのよ。でもこの「法律」は段々と崩れてきたわね、今じゃ、ダンサー自身が誰とリハを行うか決めたり、常に移動や追い越しは起きているわ。
時々、私がユル過ぎるって苦情をうけます。いつも女子たちとは静かにやり取りをします。しかも、他の教師がリハ中に声を荒げたりダンサーを罵倒することについて怒りさえ覚えます。ダンサーには一緒に考えようと声掛けし、一緒にビデオをみて、違う役の解釈をみせたりして、結局はダンサーの選択を信じます。これこそ、一緒に作る、ってことね、教科書の正しさだけでなく～これが我々の職業に要求されていることは明白ね、けれどもポーズの美、体の位置、腕の動き、そしてもちろん、意味があること～ステージに出て行ってあなたが何を言わんとしているかを伝える。」
…つづく…
「culture: Who are your female students now?
Kondratieva: Rita Schreiner, a very interesting ballerina, you should follow her. She is a good boy, she has made tremendous progress, we have prepared several performances, among them Don Quixote, Coppelia, Nutcracker, Carmen Suite. Dancing Rita is clean, neat and very professional. I am grateful to Mahar Khasanovich (M. Kh. Vaziev - the head of the ballet troupe. - “Culture” ) for approving our work approvingly and “pulling” Rita from the corps de ballet to the soloist.
Yulya Stepanova came to me from Luda Semenyaka. She just asked if it was possible to work with me, I did not ask about the reasons for the transition. The first performance we rehearsed was “Bayadere”, she was already dancing him. I advised her not so much by profession - twist your heels, do not sit on your hip, - but in the image, role, manners. Glad to have a good performance. Now we have started for Aegina. When I was looking for tapes to show Yule, I unexpectedly found a record of twenty years ago with Masha Bylova and Sasha Vetrov. I remembered that then I had the feeling that the whole ballet was performed by myself. I really learned the whole role - rehearsals with Masha became a serious work that Yury Grigorovich entrusted to me as a teacher.
I think that Julia will be a good Aegina, she just felt the image and works with insane desire. For some reason, she was first entrusted to Phrygia. I went to Mahar Khasanovich: “She may be in the soul of Phrygia, but externally and in temperament — Aegina, and what else!” He looked closer and agreed — Julia was already put on the poster. I also rehearse for Ana Turazashvili and the girls from the corps de ballet - we are preparing various variations with them.
Culture: Why don't you say anything about your pride - amazing Olga Smirnova?
Kondratieva: Olya is now working with Maria Allash. While I don’t have Oli, I don’t know what will happen next.
Culture: Is the transition from teacher to teacher a normal full-time position? In my opinion, before such situations testified to the conflict and were the exception rather than the rule.
Kondratieva: We have a constant fermentation. Dasha Khokhlova a few years ago left Lyudmila Semenyaka, now she has returned to her. Previously, this was difficult to implement. The artistic director appointed teachers. An artist comes to the troupe, and he is determined by the mentor and class, where he will be engaged. This law began to gradually erode, the artists themselves began to decide with whom to rehearse them, and now there are permanent transitions and leapfrog.
I sometimes complain about being too soft, I always communicate calmly with my girls. I get even a little angry when the teacher shouts at the rehearsal or humiliates the student. I encourage artists to think together, we look at the recordings, I show examples of different interpretations and trust their choice. That is, we work together, and not only on the correctness of the text - it is clear that this is a requirement of our profession, but on the beauty of the posture, body position, hand movements, and, of course, on the meaning - why did you go on stage and what do you want to say.
カルチャー：あなたが現在教えている女性ダンサーは？
コン：リタ・シュライナーは、とても興味深いダンサーね、これからの彼女の動向に注目してね。いい部分があるし、進歩も目覚ましいわ、色々と一緒にやってきたけど、ドンキ、コッペリア、くるみ、カルメンとかね。リタの踊りはクリーンできっちり、とてもプロよ。私たちの成果を評価してくれて、リタを群舞から引き揚げてソロイストにしてくれたVazievに感謝しています、
Yulia Stepanovaはセメニヤカ先生のところから私のところにやってきました。一緒にやっていけるかしらと尋ねてきました。なぜ移動したいのか訊きませんでした。一番最初にリハしたのはバヤデール、Yuliaは既に何回か踊ってきました。私は、プロに徹し過ぎず～かかとをツイストしたり骨盤上に乗ったりと～しかし、イメージしなさい、役を考えて、仕草もね、とアドバイスしました。良い公演でしたので喜んでいます。今は、エギナのリハに入っています。Yuliaに過去公演のビデオをみせようと探していたら、BylovaとTetrovの20年前のが出てきました。すると、その公演全てを自分自身で踊っているような感覚があったのを思い出しました。役の全てを学習したの～マーシャ（＝Bylova）とのリハは成果を上げ、結果、グリゴローヴィチが私を教師として全て委託することになりました。
Yuliaはエギナを立派に踊ることでしょう、本当にこの役を踊りたい気持ちでいっぱいだし、イメージを感じているしね。どういういきさつだか、Yuliaは最初フリギアを委託されたの。私は、Vazievの元に行き、「（Yuliaは）魂はフリギアかもしれないけど、外見も性格もエギナそのものよ、他に考えられない！」と。Vazievは近くでみて同意したの、Yuliaのエギナがすぐに決まったわ。私はタラザシヴィリや群舞の女子たちともリハをします、彼女たちとはさまざまなソロ・ヴァリを準備します。
カルチャー：あなたのプライドの権化、驚異のOlga Smirnovaについて話してください。
コン：オーリャは、現在はMaria Allashとリハをしています。（もはや）一緒にリハをしないので、次に何が起こるかわかりません。
カルチャー：ダンサーによる先生間の移動はよく起こるのですか？私見では、教師を変えるということは、ダンサーと教師の関係が悪化した証と思えるので、移動は例外的で、決して規則ではないと。
コン：団内では、人心のふらつきなんてものよくあること。Daria Khoklovaは何年か前にセメニヤカ先生の元を離れたけれども、今は彼女に戻ったわ。移動は、昔はなかなか難しかったけど。芸術監督がダンサーに教師をあてがうの。ダンサーが入団すると、教師があてがわれ、その教師がダンサーのレッスンを選んだり、団内の活動を決めるのよ。でもこの「法律」は段々と崩れてきたわね、今じゃ、ダンサー自身が誰とリハを行うか決めたり、常に移動や追い越しは起きているわ。
時々、私がユル過ぎるって苦情をうけます。いつも女子たちとは静かにやり取りをします。しかも、他の教師がリハ中に声を荒げたりダンサーを罵倒することについて怒りさえ覚えます。ダンサーには一緒に考えようと声掛けし、一緒にビデオをみて、違う役の解釈をみせたりして、結局はダンサーの選択を信じます。これこそ、一緒に作る、ってことね、教科書の正しさだけでなく～これが我々の職業に要求されていることは明白ね、けれどもポーズの美、体の位置、腕の動き、そしてもちろん、意味があること～ステージに出て行ってあなたが何を言わんとしているかを伝える。」
…つづく…